1、要领一:器材。在野外,雪天里的场景往往很宏大,基本上是白茫茫一片,因此在镜头的使用上可以选择长焦与广角镜头。长焦镜头用来拍摄远处让人心动的角色,而广角甚至是超广角镜头用来增加形式感,使场景更宏大。当然如果是拍摄冬天人像,依然还要带着那些定焦大光圈镜头。长焦镜头用于捕捉远处风景。广角镜头扩大视野,让画面更有冲击力。
2、要领二:光线。光线的选择根据拍摄对象的不同会有所变化,如果是拍摄风光,那么逆光摄影是个不错的选择,因为这样做会有很多优势:造成明暗对比,不会让雪变成白茫茫的一片,使你的作品更有层次感,大多数时候阴影总是很重要;凸显雪的晶莹质感,同时也能彰显雪地的轮廓。
当然,具体情况具体分析,可以多试几次,很多时候明暗两者细节不可兼得,这就要在后期下功夫了,另外,为了得到更好的效果,你也可以进行多次曝光,最后后期合成,这时候三脚架就得派上用场了。而利用散射光拍摄的场景也会有另外一种气质——宁静悠远,还带着一种孤独神秘。
3、要领三:白平衡。常规的“自动白平衡”在雪天里基本上算是废了,你在这种模式下所得到的图片会变蓝!色调偏冷,那么就应该调整色温,适当提高色温,试试将照相机的白平衡调整到8000K-10000K ,或者可以直接选择“雪景/阴天”的自动白平衡模式;最笨的方法就是自己根据场景进行几次尝试,调整白平衡。
4、要领四:道具的使用。雪天里拍摄,使用一些道具会为自己的作品增色不少,通常可以用雨伞,水果,各种灯笼,烟火等等,不一而足,当然围巾手套也可以被看做是道具来使用,这样会显得自然清新,因为环境的原因,不发亮道具的颜色要鲜艳,这样才能造成视觉重点。发光的道具可以在暗色的环境下立刻成为视觉中心,摆脱平淡,让自己的作品更具吸引力。红色的雨伞是使用比较多的道具,很自然却很有张力。
5、要领五:制造纵深感。好的雪景照片,差不多都有一个共同点,那就是制造纵深感,它们绝不是白茫茫的一片,而是有层次有明暗的展现。具体方法与平常风光摄影也没有太大区别:设置并突出前景,前景的设置能立马让画面丰富起来。建立视觉引导线以突出透视效果。
这种场景大多用广角超广角镜头,这样能强烈扩大空间感。处理远中近各个景致的安排,其实这也是大同小异,近处与远处的视觉元素的对比可以强化透视感。用朦胧雾气营造透视感,呼应与对比,让由远及近的物体产生视觉互动,渲染了层次与空间感。
有些爱好者觉得没阳光拍不了照片,其实雾气对于拍摄雪景来说是非常有力的工具,近景清晰,远景模糊,致使画面强调了空气透视而产生错觉的强烈纵深感,同时如上所述,散射光让整个场景变得宁静神秘。
1、醒来,窗外模糊的亮,我以为天亮了,只是下雪了。
2、想和你去下雪的城市,一步一步成白头。
3、风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成,故园无此声。
4、如果下雪不打伞,我们是不是就可以走到白头了。
5、这一场突然而至的大雪,纷扬在你与我的世界里,雪下得那么深下得那么真。
6、最美不过下雪天,和你一起路过的白色街边。
7、雪是一种最纯的美,静静的来静静的去,不留下一丝痕迹。
8、“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”真美呀!
9、大地一片银白,一片洁净,而雪花仍如柳絮,如棉花,如鹅毛从天空飘飘洒洒。
10、好想当雪啊,这样下雪的时候就可以落在先生肩上了。
11、片片互玲珑,飞扬玉漏终。乍微全满地,渐密更无风。
1、《下雪》文/东方一如
雪落下来
山河大地一片雪白
看雪的人,仿佛被加持
白雪
赦免了凡间所有罪过
人们穿上新衣挂上红灯笼
多像是庆祝自己新生
2、《雪是我的鹊桥》文/东方一如
我后脑勺头发白了
像今天下的雪
我要等的人,又一次错过
梅雪烹茶
下雪了
活着的人和死去的人
将同样被雪覆盖
雪是我的鹊桥
我正在享受和你同床共被的喜悦
3、《雪之佛性》文/东方一如
一些人,贪念还在继续
另一些人已经逼到了墙脚
忙了一年,也该下雪了
我喜欢雪,喜欢雪之佛性
它像普度众生的神灵
让我们停下脚步,重重地
叹出一口气
4、《救赎》文/东方一如
有价商品,十指环扣的夫妻
骑车回家老爷爷
这些物象让我有些溃败
犯戒居士挨香板,菩萨不佑偷食人,我是修行路上诵经人
我有中年之躯
需要一场从天而降的大雪
来救赎
5、【作者简介】赵东方,女,笔名东方一如,浙江金华人,号:闲云居士。古琴弦歌吟唱非遗传承人,浦江民间艺术家协会副主席,《一如书院》创办人。
1、草枯鹰眼急,雪尽马蹄轻.(王维:《观猎》)
2、欲将轻骑逐,大雪满弓刀.(卢纶:《塞下曲》)
3、遥知不是雪,为有暗香来.(王安石:《梅花》)
4、孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.(柳宗元:《江雪》)
5、柴门闻犬吠,风雪夜归人.(刘长卿:《逢雪宿芙蓉山主人))